不知从什么时候起，在影视、传媒上露脸的女友一个个威猛无比，连小女生也“河东狮吼”凶过男生。女权不再是主义或思想，而是前踢、下劈或更凌厉迅捷的动作。半个世纪前，西蒙·波伏娃每天下午四点，泡好茶，温柔地等待着萨特从九楼来到她房间。她的女权方式只是刮刮“头脑风暴”，思考着女性生命个体的放纵和超越，她对男友可是举案齐眉的。要是她今天领教动作派明星般的女权美眉，会大跌眼镜。

　　如今，蛮女的盛行，使一些人高估了女性在社会的地位、在家庭的权力。其实，仔细想想，蛮女仍脱不去男人制造的印记。

　　其一，蛮女一律是君子好逑的窈窕美眉，衣着光鲜，清纯脱俗，不谙世事。试想，如果一位蓬头垢面的徐娘或姿色平平的女子也想耍点野蛮，别说她们的男人或男友，就是旁观者也看不下去，会发难，你以为你是谁啊！

　　其二，这些蛮女未超越金大侠制造的蛮女模式，金庸笔下的青青、黄蓉、木婉清、阿紫，不都是身手不凡、美貌绝伦的蛮女吗？木婉清送给男友的见面礼是把他拖在马后，奔跑。男友昏倒，她泼上一瓢水，弄醒他，再折磨他。阿紫更离谱，居然想用毒针把喜欢的男人刺成残废，然后一辈子服侍他。金大侠把她们制造得如此精灵古怪甚至歹毒，只是或娱乐或警世而已，和妇女解放无关。如今影视中的蛮女，我只当她们在演现代武侠，后生制造她们是想为我们乏味的生活增加些惊讶，为自己增加票房。

　　其三，男人制造蛮女也是迫不得已。几千年来，《女训》、《女戒》等等捆绑着女人的手脚。女人的不幸最后也是男人的不幸，看着女人终于修炼到谨小慎微、呆若木鸡，男人有什么开心。“如果把婚姻比作博弈的话，最精彩的还是高手相逢。”有位专栏作者这么说，于是现代男人懂得，给女人松绑，输以野气，也是为自己增添刺激和乐趣。

　　既然动作派蛮女是男人制造，就有其特定的制作标准，平凡女子千万别效颦，还是轻轻松松回到自己本来的状态。因为学得不到位，反而自砸饭碗。