对于一个立志当女作家的女人而言，性爱是文字中不得不提及的关键。这是时代的趋势和需求。比方说，福柯他老人家就是写了一部长篇累牍的《性史》，还没有写完就一跃成为了法国的先迟暮美男作家！而弗洛伊德就比较生不逢时。他在研究性倒错的时候，就被无数人包括他至爱的亲人斥为“流氓”，所以一直到死，他内心都充满了不被理解的痛苦。我认识一个女作家。她坐在朝东的窗户面前，企图写出一部骇世惊俗的长篇。我仔细阅读了她的小说，发现她详细地描写了死亡，却没有描写性爱。所以她没有得到书商的青睐。但是书商却对我很看好。因为我告诉他。我小学四年级就看完了金瓶梅，五年级看完了查泰莱夫人的情人，当他们在做爱的时候，我一直以为她在游泳。我对他们在雨夜裸奔留下了深刻的印象，所以当我得知内地某些朋克乐队欲弹琵琶半遮脸的裸奔的时候，很是不以为然。长大之后，我又以一个严谨的工科学生的身份仔细研究了川端康成、萨德以及当年金瓶梅被删去的关键情节。所以我的文字基础实在是打得很好。

　　我想起我有一个叫蔡春猪的朋友，作为一个不得志的文学青年，他屡次在他的文章里，深情地回忆了肥硕的房东大姐在他的破了几个洞的窗户下对他进行性骚扰，以及他骑车回圆明园村趁着下坡路在自行车上手淫的全部过程。后来这个人成为一个非常成功的时尚编辑，熟知各种白领和小资心向往之的内衣、洋酒、香水和化妆品的名字。他性格内向而忧郁。此人在网上有多重变身，有时候我很怀疑他其中的一个身份就是安妮宝贝。

　　作为一个奇货可居的女摇滚歌手，我迄今为止仍然很不得志，部分原因是我没有给我的男性歌迷们足够的性暗示。最要命的是我不会扭屁股。我也没有假冒的黑色紧身皮衣和猩红的大红嘴唇，所以到现在都找不到演出的场子。而我的另一个摇滚男同事就比我高明很多。他貌比潘安，玉树临风，上街的时候那些不畏非议的女子总是朝他扔西红柿，有时候索性扔榴莲之类的。尽管如此他还是打扮成妖冶的女人，唱歌的时候兰花指一翘，媚眼儿一瞟，连妇女都怦然心动，更何况大老爷们。他唱的歌词吸取了大量劳动人民的智慧，比如他有一首脍炙人口的歌《嫁人》,歌词大概如下：男人为什么嫁不出去，因为不知道深浅；女人为什么嫁不出去，因为不知道长短。所以他要比我有人气的多。而我因为曲高和寡而不得不伪称自己是艺术家。可是我又没有和先锋杂志拉上关系，根本得不到身份的认同。所以我只好当女作家了。

　　我和书商签订了一个出书的合约，就是如果他要给我出书，那么我隔2页就要来一场性爱描写，在厨房、马桶或者电梯上。为此我把小说的提纲列成了一个表格，包括时间，地点，时间的长短，采取的体位，内衣的牌子等等，都做了翔实的规划。至于开头，我采取70年代出生的新生代作家(比如财宝)通用的办法，直截了当：我叫叉叉，我属叉叉，今年二十叉。就这样很酷的样子。

　　道德在这里是要被忽略不计的。比方说，托尔斯泰如果活到现在，肯定成不了畅销书作家。我十四岁的时候，刚看到安娜出场，浑身戴着令人炫目的光环，不穿棉布衣服，我就知道她肯定不得好死。还有那些美丽、善良、纯真的村姑，老托总要逼良为娼，然后再“复活”一把，恁地折腾。其实安娜才和一个人偷情，而且偷情的时候还很不爽，还要惦记她的可爱的孩子。结果这样一个女人，没有尝到快乐就被写死了。如果换成在中国，早就让她假装沉船，其实偷偷到西湖和范蠡私奔去了，或者象高玉宝一样半夜学鸡叫，然后跑去找中国共产党。所以我简直替安娜觉得冤——你看现在的作家写的女人，至少有九个情人，还包括多金的外国人。可是她们都没有死，只要回到家叫一声“妈妈”，故事和灵魂都一起得到了升华。就是生不逢时啊！只要用精神分析就知道，托尔斯泰自己娶了一个悍妇，生活很不如意，而且这个人又非常小肚鸡肠……