如果从1979年算起，“文革”后女作家对于女性问题关注的偏重和写作的主题有着不同的阶段，我们暂且把它分为三类：第一类是找回失落的女性。这类主题出现于80年代早期，当时的人们依旧赋予妇女解放以简单化的理解，即：男女平等，“男同志能做到的事女同志也能做到”。这种模糊性别差异的“平等”不仅使女性失落了自己，而且使女性陷入了极为尴尬的境地，使女性不得不在社会认同和女性自我认同的困境中辗转。张辛欣的《我在哪儿错过了你》、《在同一地平线上》和张洁的《方舟》是其典型文本。这些文本中的女性一方面要学会一整套打拼天下的本领以取得社会认同，一方面却要兼顾女性坚守了几千年的妻子和母亲的传统角色以取得女性的自我认同，于是，在痛苦中挣扎，在破碎中前行成为这一类文本中女性形象的典型。

　　80年代中期，女性写作的第二类主题开始出现，它表现为寻求女性在社会生活中的新定位。这类主题因为社会的迅猛发展一直延续至今。80年代中期以后，随着正常社会秩序的巩固，女作家对女性的关注扩展到女性社会生活的方方面面，女性写作开始追求如何使女人更像女人。有代表性的女作家是王安忆和张欣。王安忆擅长把女性放置在女性与男性的情爱、性爱关系和女性对婚姻家庭感悟的各种具体场景中，她的一系列作品清晰地显示出作家对女人的精明和局限的深入体察。张欣喜欢讲述都市女性的各色故事，她的作品都是以90年代社会经济转型中的商业化都市为背景，让女性在金钱、权力、事业和爱情的种种诱惑面前审视自己和这个物欲横流的时代。在她们笔下，女性的外部形象日渐丰满起来，女性写作也日渐成熟。

　　从90年代初开始，女性逐渐回归到关注内心的主题上，这就是离我们最近的第三类主题———建构女性的内心世界。这类主题开始于90年代，多元共生的社会环境使女性可以通过描述一个女人在生命的成长过程中独一无二的体验来关照女性丰富的心灵世界。比较有代表性的作家是陈染和徐小斌。陈染的作品中展现了一个敏感而游离于主流社会之外的女性丰富的内心感受，如：孤独、恐惧、自闭、自恋、同性恋、死亡冲动以及被压抑的欲望等。徐小斌关注的是女性的潜意识和深层体验，她的作品带有一种独特的神秘色彩。她们的写作开拓了女性形象的心理空间，使女性写作的思想内容得到了进一步的深化。

　　反观这二十年来的女性写作，女性形象的塑造由平面而立体、由单薄而丰满，女性写作由描述女性生活到建构女性本体的发展历程使女性文学成为当代文坛上最亮丽的一道风景。如果说中国当代作家在个体和总体上都未曾取得超越前人的成就的话，当代女作家的女性写作无疑是个例外。

　　摘自《雅典学园》