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(资料图片)
带《牛郎织女》去嘎纳就是去玩
主持人：首先欢迎你，你这次会带《牛郎织女》去嘎纳影展，你会有什么期待吗？
尹丽川：没有，我就是去玩，而且我们那个导演单元，业内是比较好的导演协会做的，不是竞赛形式的，所以特别放心，就是过去秀一下。跟演员们都会去，在那儿看看电影，玩一玩。
主持人：大概是讲一个什么样的故事？
尹丽川：简单地说是讲述两个女人由恨生爱的故事，她们俩一开始是彼此怨恨，是一个笨女孩一个聪明的女人，聪明的女人欺负这个笨女孩，也不算抢她的男人，不是传统意义上的三角关系，但是三个人总是在一起，关系不停地转换这样，但是到最后这两个女人在一起生活，但不是那个。
主持人：你电影的灵感来源很好玩，比如讲到《公园》有一次你去中山公园看到很多老头老太太在相亲，《牛郎织女》的灵感呢？
尹丽川：《牛郎织女》根据一个小说改编的，一个非常好的朋友阿美短篇小说改编的，01年、02年的作品，当时我看了就很喜欢，当时觉得很适合拍电影，由于当时我不做电影此事就此搁置了，后来又机会做电影我又想起来了，觉得这仍然是一个好东西，经过几年，所以就拿来做了。
主持人：你读过很多故事，为什么被这个故事打动？
尹丽川：其实有的故事适合拍电影，这个故事的戏剧性既不是很庸俗的强烈，但是又有戏剧性而且是非常女人的，我能够感觉当一个女孩突然有一天另外一个女人来到她家霸占她的屋子，霸占她的男友，就像钉子一样进入她的生活，很尴尬。我想我们不一定是这种感受，但是我们从小就会遇到很尴尬的情况，有一个人你特别不喜欢，但是她得到了你朋友的好感或者怎样，这个情境特别熟悉。而且我特别喜欢从人很尴尬的情景出发，就选择了这个故事。
主持人：为什么喜欢这个很尴尬的情形出发？
尹丽川：尴尬是特别有意思的事，那种情境不是大喜大悲但是经常遇到，创作者对少年时的记忆非常深刻，我觉得我的小时候总是特别尴尬，总是很孤僻，因为我那时候总是转学，每次到一个新环境人家都已经很熟了，我就坐在那儿还要假装自己很自然。这种印象很深刻，而且这种尴尬包括自卑真是创作的一种原动力吧，这个话也不是我说的，是那个朋友说的，可能这样的人比较敏感。如果一个人他特别得习惯顺利光鲜的那种生活，或者总是很自信在人群里面在一个圈子里，我想有时候他就不会有那种小体验。我总是觉得不自在，可能这几年稍好，但是还是会有这种东西。
主持人：我们从你的作品里面觉得你是一个很勇敢很犀利，看到的不自在都是别人的不自在的那样一个人。
尹丽川：对，我是很分裂的，因为双鱼座。
主持人：我们刚才讲到《牛郎织女》里面的两个女孩，你讲一个聪明女孩一个笨女孩，女人笨一点可能会过得幸福一点，女人越聪明可能不会太幸福。
尹丽川：你说的笨女孩，不愁吃穿到感情层面笨一点装糊涂，但是这两个人的生活层面不太一样，这个戏在广州拍，三个从家乡过来打工的人，有很多漂泊感，不够安定在广州这样一个大城市，生活每天不停地转变，每天可能发生不好的事情或者意外。实际上最笨的女孩也可以说是最聪明，因为她用她的方式来跟这个世界搞好关系。而聪明的女孩是自以为掌握世界，后来又所转换，而且还有一些小的情节故事最后会知道的。
主持人：你会很喜欢这个故事，你觉得影评人会怎么说？
尹丽川：不知道，这个事哪儿知道？我自己也写过一些评论文章，全凭当时的感觉。
主持人：他们说你的评论通常很具有攻击力。
尹丽川：那也是从前嘛，刚写作的时候包括整个性格都攻击性比较强，可能那时候表达的欲望积累了很多年要爆发，看什么不顺眼就去说这样。当时我写评论文章确实有人觉得我年纪很大或者是个男的。现在说起来也很庸俗，肯定要平和得多了，当然也是因为电影这种创作更不愿意去说话了，因为已经投入很大的精力在创作上，不想再指手划脚对别人评论，因为那是两个体系的思路，所以我现在很安静。
拍《牛郎织女》现场特别受感染
主持人：我也觉得你是一个很NICE的人，电影的表达方式和文字的表达方式最大的不同是什么？
尹丽川：最大的不同就是形式的不同，一个是文字一个是影像，而且不光是影像有时候还有声音还有音乐，我也经过一个转换。
主持人：文字驾驭起来你写诗是自己的语言很好就可以驾驭得了的，评论比诗稍微难一点，因为它不是那么感性还要有一些理性的东西在里面，而电影就像你刚才讲的要用画面要用光线用表演用音乐，很多东西是你不可控的。
尹丽川：必须得控，肯定要控。我现在在电影语言上面肯定还没有达到文字的那种技能，对文字我确实能够掌握，非常熟练。但是另一方面来说确实不一样，电影是无到有的经历了很长的一个过程，那个物质是不停转变一个念头抽象到落实到一个大纲文字到大家拍点儿照片怎么怎么样，最后有的地方加分有的地方减分，而且必须允许这个存在，我不能完全想象一部电影，必须接受现场的变化和即兴的东西。但是一首诗三分钟我所能完成的到达的地步我知道是哪儿，但是电影梦幻的东西太多了，不可预知的东西太多了。这也是特别吸引人的地方。
主持人：电影有时候会减分有时候会加分，有的时候让我们有一点小失望，有的时候给我们惊喜。《牛郎织女》里面的拍摄是不是有什么地方让你觉得这个地方这样，我们这样讲算泄密吗？
尹丽川：不算，只是因为我现在已经麻木了，这个片子我们拍了一百多遍了。比如说有两个重场戏，其中一个比我预料的要失望一点，但是另外一个突然超出我的想象。现场发生一件事情，现场的小孩哭起来，哭得特别高昂像歌剧一样，在监视器前我都发冷特别受感染。
主持人：真的是自己哭了，不是在表演里面？
尹丽川：不是故意的，被演员弄哭了，但是确实那个气氛非常好，就是有这种不可预知的东西，会有一些条件上的限制。比如有一场大坑的戏，那场戏是非常重要的，但是那个坑是我们挖的，找不到那样的坑，挖了之后最后三天也没有多余的时间了，都已经定了别的人，和约就快到了，三天草草就拍了，有一点遗憾。
主持人：如果时间更长那个坑会更满吗？
尹丽川：我不能说了，这个情节比较重要。事后我想如果这个情节是那样那样的话感染力肯定会强很多，所以会有这样的东西，但是这样的东西真是挺有意思的，太熟练的事情有时候不是特别有欲望去做。
主持人：你做的很多事情可能有的女人一辈子就写诗了，我从开始写文字就写诗一直写到老，或者我就写爱情小说或者我就写评论或者就拍电影，而你就这样跳得很自然。
尹丽川：我没有她们执着。
主持人：你每件事情都做得不错。
尹丽川：这个可能是性格的原因，我觉得这些事情对我来说都不是终极的梦想，包括电影，前两天还有人问我是不是因为梦想？不可能，我的梦想肯定不只是一个电影。
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