泳装借奥运走向世界

　　随着洗浴和游泳的流行，泳装变得不像以前那么引人注目。泳装的款式仍然保持原样，只是变得越来越简单，而妇女们在泳装下面仍然穿着紧身胸衣。那些想游泳而不是想散步的妇女喜欢新式泳装—一种有袖子和护腿(类似儿童睡衣的连体编织服装。基德韦尔认为一些大胆的游泳爱好者从1870年以后一直在穿这种泳装，尽管它只是在20世纪20年代才被时装评论家们接受。而政府的立法机构通过法律严格禁止了这种“放荡”的服装，并对人们在海滩上穿戴的服装做出了规定。

　　随着泳装的流行，越来越多的妇女开始穿这种服装。而游泳在成为女子体育比赛项目后，进一步促进了泳装的流行。女子游泳于1912年首次成为奥运会项目。穿着有半长裤腿的无袖连体泳装的范妮·杜拉克在许多项目中独占鳌头。 杜拉克意识到她的泳装会引起争议，因此当她站在起点时一直穿着长毛巾袍，只是在比赛即将开始时才脱去袍子。 澳大利亚出生的女游泳选手安妮特·凯勒曼也打破了常规。她于1907年在波士顿由于穿一件大胆的连体泳装而被逮捕。凯勒曼不为所动，开始为自己设计合乎实际需要的泳装，她的做法是将泳装与歌舞杂耍演员的紧身丝袜相结合，从而设计出暴露体形并体现大胆的体育精神的泳装。

　　凯勒曼的游泳服和跳水服在英国和美国引起了轰动。她为好莱坞设计的游泳节目在1916年至1952年之间启发了一系列有关水上运动的电影(她的生平故事于1952年被拍成由埃丝特主演的电影)的出现。这些以女运动员为主角的电影塑造了妇女的积极形象以及“显示女性身体”的新规则(Fotheringham1992∶181)。泳装的款式反映了那种新发展。到了20世纪20年代，人们开始认识到泳装必须切合实际。　

　　尽管当时有种种关于泳装的规定，但针织泳装最终仍为妇女们所接受。泳装工业和内衣工业的密切协作加强了泳装和内衣之间的类似性，而这种协作一直持续到20世纪30年代。在这种情况下，新的“紧身”泳装与“时髦”的体形产生了联系。与此同时，为了将泳装和内衣加以区别，设计师们强调了泳装的裁剪方式和诸如皮带及扣子之类的附件。他们借此增强了泳装的严肃性并消除了内衣所带有的个人意味和色情意味。就泳装而言，社会对新式泳装的认可和需求最终消除了官方的道德批评。换句话说，泳装同自上而下产生影响的时装不同，它是一种自下而上的现象——它首先被普通妇女所接受，然后才被公众趣味和社会行为的仲裁者们勉强接受。

　　20世纪30年代紧身泳装十分流行，但非比赛泳装的款式此时发生了一种类似于内衣设计上的革命性变化。背带代替了袖子，裤腿变得越来越短，领口也变得越来越低。日光浴从30年代以来的流行，促进了泳装旨在暴露皮肤并避免背带晒痕的改革。然而那种将裆部完全盖住的老式泳装一直延续到60年代。弹性纤维、醋酸纤维和人造纤维为制造合身泳装提供了新的可能性。到了40年代，调节体态成了泳装的目的。网状胸罩突出了妇女的上体，而臀部也被紧紧包住。

　　妇女泳装最根本的革新是比基尼泳装的出现。法国工程师路易·雷亚于1946年用白报纸样的三角布料设计了一种非常简单的泳装，这种泳装的两个组成部分只是在旁边和背后系带而已。他将这种款式命名为“比基尼”，认为这种款式会像刚在比基尼岛上爆炸的原子弹那样震动泳装设计界。尽管这种新款式引起了很大争议，它还是在法国受到了“那些点缀了海滩的顽皮姑娘”的迅速欢迎。其他国家比较保守地抵制了比基尼泳装。甚至好莱坞一开始都不愿承认这种泳装。