透析：名人看《奋斗》解读80后

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    女性独立：情愿与否都得独立

    剧中女性不仅独立，而且很欣赏这种独立，比如夏琳可以为了减轻爱人的负担去声色场所走台，她在和陆涛恋爱过程中一直在付出，直到没有什么能付出了就毅然离开。而杨晓芸，自己不独立就逼着男友独立——80后的女孩真的享受独立的感觉？

    赵宝刚：过去写夏琳这种女主角，肯定要保护起来，写她很可爱，很完美，今天我们不保护，就把她晾在那儿。

现在大部分知识女性都要求自我性和独立性，就是我要在社会上有一定位置，关于你是不是得到我不管，但她们所要的东西又是传统的，比如爱情，于是要求男的不许这样不许那样，可您都变成那样了，男人怎么要你呢？里面有很多特有意思的事值得讨论。很多人讨厌她，但社会里这样的人也不少。

    米莱这个女孩失恋30集，第30集才缓过来，我们就是要号召女性自拔。我平时听北京音乐台伍洲彤主持的《零点夜话》，好多失恋女孩打电话进去，我心想这是干吗呢？主持人老是对女孩解释这解释那，一点意义都没有。所以写了这么一个人，就是说谁也拯救不了你，只有自己拯救你自己。

    石康：我觉得人人都要强，只不过表现方式不一样。一个人逼着自己的男友独立，也是显示她的控制能力。有人要强是对自己有要求，有人要强是对别人有要求，我们提倡的是对自我有要求的人。我们还提倡一点的是“不凑合”，不像以前凡事忍耐，压抑人性，扭曲生活。我们是想过充满阳光的生活。

    杨葵：80后女性赚钱的机会越来越多了，很容易和男人一样获得财富。“女性独立”也是编剧的一个理想，他本人非常反感女人依赖别人，他认为女人必须独立。

    处世原则：“奋斗”也要快乐着来

    陆涛：“如果我一辈子穷困，你还会爱我吗？”夏琳：“如果你一辈子努力，即使穷困我也还爱你。”——现在“奋斗”这个词已经不再与“艰苦”搭配在一起了？

    赵宝刚：80后有很多务实的元素，他们不会为苦难发愁，反正能生存，只不过好坏问题，但他们还是有不知所措的地方，因为社会经验还是少。

    石康：以前人所想象的物质成果对80后来讲没有生死存亡那么重要了。比如开奥拓也是开，开奥迪A4也是开，甚至坐公共汽车、骑车，它就是一个交通工具。这个戏为什么叫反青春戏，就是反对把人的生活规定得特别单调。

    杨葵：80后确实对保持精神层面上的东西更看重，其实奋斗自古以来讲的是人的精神，出不出成果确实没那么重要。

    花儿乐队：就像我们新专辑《花龄盛会》里的《人人都爱80后》唱的：“这倒霉催的80后/这蜜罐儿里的80后/人人都恨80后/人人都爱80后……”现在基本上有一技之长，又能“喷”的80后就能混得不错。

    李红楼：80后的精神压力比任何一个年代的人都要大，他们有很高的心气、一直希望能够出人头地，在精神上一直渴望成功，但现实让他们往往不得不面对梦想的破灭。