记者手记：《时尚家居》的主编殷智贤是一个在时尚圈中有名的涉猎甚广的人，早年做《时尚先生》，后有转行做《时尚家居》。从“人“到“房”这么大跨度的转变对一个女人来说竟然驾轻就熟。她出过的书涉及建筑、摄影、文化、情感……在她面前，你会感觉到一种真正由内而外的自信与美丽……
主持人：很荣幸您接受我们的采访。
殷智贤：《时尚家居》创刊的时候，我们曾经开过一个玩笑，时尚集团最早创刊的杂志叫《时尚伊人》，接下来是《时尚先生》，小姐和先生成家之后就要有家居。其实这种说法，表达了人们在消费发展到一定阶段的时候，就会发生一个质的变化——从个人消费转向家庭消费。《时尚家居》提供给读者的消费视野是以家庭为整体单位的，也就是说你必须要关注所有家庭成员的需求。它和你仅仅照顾好自己，满足自己的需求有很大的不同。
由此出发，《时尚家居》在整个时尚传媒集团里面是一个非常独特的角色，它和时尚刚刚创刊时所进入的领域有所不同，它报道内容更多是和人们的家居用品有关系，和我们所理解的狭义上的奢侈品有一定距离。另外一方面，时尚传媒集团很多杂志里面，他们谈论时尚的时候是从人切入，但是《时尚家居》更多是从家折射主人的生活阅历、价值观、生活态度，包括他的审美、品位等等，这是两个谈论时尚和生活方式的角度。
我觉得《时尚家居》作为时尚传媒集团的一员，它给我们的整体受众带来了更丰富的意义。
主持人：就您个人来讲，涉猎时尚集团内多本刊物，你的角色转换是什么样的？
殷智贤：变化是非常大。做《时尚先生》时，最让我兴奋得是面对的人。那个时候我们采访的很多人比如潘石屹等，他们是我们这个时代聚焦在某一个点上的代表性的人物。你从他的言谈、经历、成就能够看到这个时代的变化，也能发现未来可能潜在的一些趋势、一些新的价值。
但是做《时尚家居》它更多的会呈现人们的一种希望：因为这一代中国人是家族里面第一代拥有私有住宅的。正因如此，他会把自己积累了很多年的梦想同时释放，而不是渐次释放的。这是一方面。另外一方面，中国家居消费发展的速度非常快，我们在这十几年里面浓缩了人家几十年走过的路程，所以在这么短的过程里一个家要有这么大的信息量，而且就像我刚才说的，必须充分呈现所有家庭成员对同样空间的需求。这么大的信息量要在一个空间里安排好，人们的思维方式和人们的经验、能力是否能够承受得了或者能够很好地驾驭，这是一个挑战。
《时尚家居》其实是做关于未来的工作，它基本对于回顾是非常少的。因为我们没有什么太多的东西让我们可以去回顾，比如你可以回望中国的传统文化，但是它和我们今天的生活之间存在着一个断裂层，这个断裂层不是短时间内可以接上的，更何况现在的消费者来不及回望，他大部分的时间都花在去看将来看别人。所以现在我们跟读者沟通的最大的内容就是告诉他将来可能会发生什么，你的家可以有一个什么样的将来。任何一个人在他造房子的时候都希望我脑海中的这个画面能够在我的家里面真实呈现，而且这个画面不会让他很快厌倦。所以说做《时尚先生》很大一部分的工作是我们从人身上呈现现在和发现将来，《时尚家居》基本是关于未来构想的勾画和实施。
主持人：您刚才说到两个概念，一个是我们的经济发展，大家有了自己的私宅之后会需要把全家人的一些需求统一在一个空间里面。另外一个概念，我们会有很多未来的展望。但是我发现一个问题，中国人在没有房子的时候可能会去想我的家应该是什么样的，一到开始装修的时候会想到我那个同事家是什么样的，这个同事家是什么样的，忘了自己的需求是什么。对于这样的一种冲突，您怎么看？
殷智贤：我们会把各种可能性呈现出来，我们不想提供唯一答案。正如你说，现在这一代人对于家居的经验处在积累阶段，他们可能会经常忘记自己的需求，其实坦率讲，很多人并不真的知道自己的需求。他说那个是他想要的，也未必是真的，他没有住过，他住过就知道哪个需求是真需要的，哪个需求是假想，这个阶段最应该了解的是有多少种可能性，他去看别人家为什么装成这样，那个家为什么装成那样，其实也是在寻找可能性。有的时候人对于自己内心潜在的不真的了解，但是他看到一个样子之后有可能说好像这个是我要的。但是他没见到那个样子之前，他可能从来没那么想过。你也看到我们《时尚家居》每期都会提供非常多的案例，就是希望能够把尽可能多的可能性告诉我们的读者，让他们在这个过程中不断探寻究竟哪个是自己内心真实的需要。
主持人：我们特别喜欢看你们的杂志，每次看你们杂志的时候觉得生活好有奔头，那么漂亮。但是一到了装修市场上面，就会觉得我们的生活和他们展示的漂亮不在一个层次上。
殷智贤：这是有两个原因，从报道的角度来讲我们会尽量美化报道的案例，有些案例在现场看没有在我们杂志上看到的那么漂亮。还有另外一方面，我们选择报道的案例也是精挑细选出来的能够上我们杂志的案例，在主人和设计师来讲花了很多的心血。现在很多人家做出来他自己觉得不满意，我客观来讲，他花的心血不够。比如说一个房子上午的光线和下午的光线肯定是不一样的，但是究竟有什么不一样，你来不及细想，究竟是上午在这个房子里面呆的时间多还是下午在这个房子里面呆的时间多，如果大部分时间是下午呆在这个屋子里面，要服从于这个需要来安排你家里面的采光、墙的颜色、家具摆放的位置，如果不是的话，基本都是上午在家呆着，所有的东西都不一样了。如果你没有做这种细细的甄别，按照常规的东西把你的房子装完，未来住进去的时候就会觉得不完美。还有包括对家里的软装饰的选择，有很多东西是藏在市场里的，因为没有人知道你需要它，没有人会特意把它捧到你眼前，你要自己细细地找，你看一个杯子没有什么了不起，跟你没什么关系，因为你没有很好地看它。很可能你发现它的独特之处在哪儿，放在家里越用越喜欢，但是你能不能发现它，真的要花时间。即使我们做这个专业的，也不能说我们第一时间就能找到这些，也要花非常多的时间。
主持人：刚才您提到你们美丽的房子，这正好也是我们很好奇的一个问题，你们是怎么找到这么多美丽的房子的？
殷智贤：我们找房子的难度其实不亚于超女选秀。我们认识所有的人会问你们家房子怎么样，你们认识的人谁家房子怎么样，我们可不可以拍。如果我们觉得他生活的圈子可能和我们要报道的读者群是一致的话。
主持人：如此看来，好像现在选内容会容易一点，因为现在有很多中产的人有能力把自己的家弄出一个花园或者阳光室什么的，而99年当你们创刊的时候，绝大多数的中国人住的是一样的房子，那时候怎么办？
殷智贤：那时候找案例不容易，但是那个时候杂志也没有现在这么厚，对信息量的需求也不像现在这么大。应该说我们目前的设计比十年前肯定有很大的进步，但是并没有飞跃性的进步。也就是说我们想找到一个非常出色的案例也是很困难的，你会发现大多数的案例在同一个层级上，我想这对于现在的中国人来讲，设计上是处在一个相对的平台期，因为机会太多了，对设计的挑战没有那么大，未来竞争更激烈了可能好的设计就会出来得更多。
主持人：作为时尚家居业的杂志会有很多机会了解国外的家居还有国内家居状况，您觉得现在中国的家居状况真实水平是什么样的？
殷智贤：应该说跨度非常大，有一些设计已经很不错了，很接近国外的了，但有一些可能还非常初级，可能还停留在国外比如说五六十年代的那种水平。其实材料上我们跟国际上的差距没有那么大，主要是观念上没有到位。现在的我们基本上相当于欧洲的五六十年代，那个年代在欧洲经历了战后繁荣之后，人们基本解决了居住的问题。经历了那个阶段之后慢慢他们就开始购买自己的独立住宅，然后都有带浴室的公寓甚至是TOWN HOUSE，那时候人们在家里面放进自己很多的愿望和个性，那时候在欧洲也是一个百花齐放的年代，各种设计流派都异彩纷呈，有点像今天的中国。
现在的很多中国人对于最基本需求的挖掘没有那么细，没有那么深，更多的还是满足一些第一反应中的需要。我们看到欧洲、美国经历70年代之后，沉淀下来当代的家居文化就会看到它对人性的照顾非常精细，而且非常准确和科学。包括选一把椅子，欧洲椅子的传承是非常清楚的，没有断代过。18世纪什么椅子，19世纪是什么椅子，20世纪不同年代的椅子分别是什么样的，为什么设计成这样，传承非常清楚，材料怎么变化，尺寸怎么变化，款式怎么变化。但是我们的设计是有断代的，基本上民国之后我们就没有自己成系列完整的产品设计，所以你会看到我们现在的家里面使用的家具非常奇怪，经常会出现餐桌和餐椅的高度不协调，沙发和茶几的尺度不成比例，但是这些细节还没有被很多人察觉，大多数人在这方面积累的经验还欠缺一些科学的数字化的依据，因为还没到这个阶段，但是慢慢会成熟起来，可能有些人会关注，会探索为什么这个椅子坐着这么不舒服等等。但是这个还需要一段时间，还有一个过程。
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(责任编辑：樊逸君)
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