女性形象一直是影视作品中一道颇具特色的“风景”。然而，近一个时期这道“风景”不仅大失应有的光彩，而且常常被扭曲，甚至被玷污了，概括起来有以下种种类型：

　　一曰“‘拖后腿’型”

　　男主人公的背后总会站着一个不理解他的妻子或女友，

　　整天嘀嘀咕咕，吵吵闹闹，“拖后腿”。直搞得男主人公心力交瘁，直至关系近乎破裂，甚至不得不痛苦地分道扬镳。如前一阵热播的电视剧《军港之夜》中的男主角陆涛的女友海云、《DA师》中的男主角龙凯峰、赵梓明的妻子，前两年热播的《忠诚》中高长河的妻子梁丽……

　　二曰“‘醋坛子’型”

　　男主人公只要与别的女人一接触，妻子（或情人）就会“醋意”大发。电视剧《刘老根2》中的丁香就是一个典型的“醋坛子”，她几乎对与刘老根有接触的所有女性都“吃醋”，每每莫名其妙发起的“感情大战”，总是让刘老根憔悴不堪，事业受阻。

　　三曰“‘第三者’型”

　　像电视剧《突出重围》中司令员的女儿方怡移情别恋去爱丈夫的战友朱海鹏（有妇之夫），《DA师》中师参谋长赵梓明的女儿暗恋着爸爸的战友代师长龙凯峰，《来来往往》中的现代派女孩时雨蓬……这些“第三者”形象已揭去了不光彩的面纱，成了被同情甚至被赞美的对象。即便是反派人物，如正在热播的《至高利益》中的省长夫人刘璐璐也是为情所困走上犯罪道路的。

　　四曰“‘童养媳’型”

　　一些职业女性好像童养媳一般，被丈夫招之即来挥之即去，还要随时准备奉上景仰的一脸天真和激动的满眼泪水。在电视剧《横空出世》里，与丈夫一同从美国留学归来的大学教师妻子，面对13个月隔离后一回家就横冲直撞、粗暴无理的男人，战战兢兢、诚惶诚恐。

　　五曰“‘祥林嫂’型”

　　电影《漂亮妈妈》中的女主角孙丽英被出租车司机丈夫抛弃却依然衷心执着于旧情，关键时刻前夫又遇车祸送命，从头到尾地哀声叹气、无限隐忍地承受苦难，一遍又一遍地，对于丈夫缺失的陈述——变成了不可救药的祥林嫂再世。

　　六曰“‘花瓶儿’型”

　　在以男性角色为主的作品中，都少不了“点缀”几个年轻漂亮、略带风情的女性形象，如近来热播的许多公安侦破片、反腐打黑片、军事题材片等。这些“丽人”在故事发展中无足轻重，不过是被争宠、被怜惜的对象，不过是“摆设”而已。

　　七曰“‘战利品’型”

　　近年表现“妻妾成群”的作品不少，如电视剧《金粉世家》、《大宅门》等，还有大量的宫廷戏、达官戏、武侠戏等。剧中的男人都是“爷”，女人只不过是他们的“战利品”，是“拳头”下的“枕头”。

　　凡此种种，有人称之为“影视女性形象的集体陷落”。是什么导致这种“集体陷落”？或者说影视女性形象为什么被扭曲甚至被亵渎了？我以为，是男性占主导地位的社会评价标准的产物，是以男性的视角审视女性、塑造女性的结果。从而削弱了女性应有的社会价值，表现了以大男子主义为美，欣赏其对女性的占有。通过女性的自私、狭隘、落后，来衬托男性的“高大”，甚至宣扬封建伦理道德观念和男权意识。

　　同样令人不安的是，现实中许多女性的人生价值取向也发生了改变，由原来要求自我发展，变成从婚姻中寻找出路。“干得好不如嫁得好”，强化了依附男人的心理；主要依照男性的要求设计自我的定位，以男人的生活为自己的“生活轴”；甚至对银屏上的“第三者”也由谴责转为同情兼隐隐的赞美，对这些影视作品的走俏还表示一定的“接受度”。包括女性编导作品中的女性形象也无法让人乐观，呈现形式多为女性是受挫者，有才比无才更痛苦；女性是缺失者，非自足独立主体，需要男性使她们完整；女性是观望者，是男性主体世界的点缀；女性是被动者，被男性的爱情拯救、安置。男性利用他们的性别优势对女性提出不合理的要求，而女性认同这一标准。虽然这完全是在各种社会压力下的一种不由自主的退让，但却助长了对女性的歧视。