《木棉花开》是俞莉的第一本集子，其中收录的大多是千字左右的散文随笔。

　　作者俞莉1993年大学毕业分配到华东某市委党校，三年后因不满意自己既成定局的生活，翩然来到深圳作了中学代课教师。“翩然”一词显然不合适她以后的自我感觉，用她自己的话说，这叫做“从安稳到动荡，从养尊处优到二等公民”。接下来无可逃避结婚，生子，分期付款地购房，艰辛无比又委屈无比地做孩子王（有不止一次被学生与家长气哭的历史）。“从小女孩到为人母，为人师，生活发生了巨大的改变。”像她这样怀揣着憧憬来都市寻梦的年轻人（而且恐慌地觉得进入中年太快的女人），可以说在深圳一抓一大把。然而，她的命运又稍有不同，由于对文学的爱好和执著，她几年写下了不少的文字，于1997年加入了本地作协，后成为一家日报的兼职作家。2003年将自己的发表于报刊的散文随笔乃至短篇小说结集出版，便成了这本《木棉花开》。

　　书中所写，大都是南迁这六七年的感触与怅惘。有人说女人天生是作家——这是说女人天生敏感而细心，但再补充一点似乎更妥——勤奋的女人天生是作家。俞莉在后记中引用某作家的一句话说得很醒目：“保持文学的爱好，使人变得灵秀和睿智。”正是这份爱好加上她的勤奋，使她拖着劳累的身躯，收拾了饭碗，哄睡了孩子，然后伏案疾书，将一个普通女人的早晚感悟，一个普通家庭的昼出夜伏，都变成了感想，读来如食一盘家常的花生米、凉拌三丝，清新爽口。《木棉花开》大致分两部分内容，其前一部分也是该书的主体部分为散文随笔，写的便是这些“家常小菜”。试看一些文章的题目，读者便可了然大致内容了：《单车时代》、《初为人母》、《儿子和我对打》、《大戏院》、《化妆》、《女人和礼物》、《一只饭盒》、《失眠》、《跳舞》等，当然，也有一些很大气的题目，如《经济大权》、《红尘》、《文化和侨城》、《相忘于江湖》，其实还是从家长里短出发，不肯遽然行远。

　　与前一部分不同，《烛影摇红》一章的几篇小说（说是小说，其实便像晚报上常见的情感故事、周末约访、情感聊天），除第一篇外，其余的都是写深圳这个移民城市里男女之间的故事。深圳是中国经济最发达的、观念最开放的地方，但却可能是最不浪漫的城市。所以在俞莉的笔下男女之间的故事便蒙上一层无奈的灰色，甚至是畸形的黑色，独独少了曼妙爱情的七彩。故事的主角大多是年轻女性，阿玲、麦子、阿巧、豆豆、田、花儿，一个个大龄单身女青年，孤独而无奈地徘徊在婚姻的边缘。同居，婚变，做“二奶”，婚外恋等，成了故事的主题，在沉重的生活压力下，找个肯给自己家庭，甚至退而求其次，肯给自己饭吃，肯为自己付房租的男人，成了她们的追求——颇似张爱玲笔下20世纪30年代旧上海的“女结婚员”——但在世纪末的90年代乃至新的世纪里，故事早已没有了30年代的含蓄。

　　俞莉在大学时是学哲学的，但她的文字间却没有任何貌似哲学的玄奥与艰深，小说如此，随笔亦如此。在工作和生活的重压之下，俞莉的文字都是在短暂的空闲写下的，似乎来不及深思雕琢，如叙家常，极其流畅。读起来甚至像在公交车上、单位餐厅里女人间有意无意的闲聊，所用字眼自然也是极其平常的。

　　南国深圳，一年四季绿树鲜花，不经意间，路边街角葱绿掩映之处的几株木棉花开又花落，花的残片在日出前被清洁工的扫帚扫进了垃圾箱，所以匆匆的行人几无意识。有几片花瓣被一双有心的手悄悄收藏，于是便有了这本《木棉花开》。要了解深圳，透视深圳人，不能光看那些一夜暴富、灯红酒绿的故事，也不能只听“放眼新时代”的激昂旋律，读读这本《木棉花开》，品品深圳年轻移民主妇的家常小菜，会有另一些收获。

　　来源：中华文化信息网